第六百八十八章 新作品的灵感（1/5）

派对上，黄玉琅离开了。

他带着气愤而来的目的，也就是黎恣，却继续留了下来。

黄玉琅离开的样子，仿佛已经把黎恣给忘记了。

很显然，在有了真正要做的事情后，黄玉琅转头就跑掉了所谓的“儿女情长”。

为此，李佳馨还假模假样的跑去关心黎恣，一副姐妹情深的架势。

只不过在羽生秀树看来，黎恣也没有多难过就是。

不过这些女人之间的小心思，羽生秀树自然是懒得掺和。

他满足了李佳馨在派对上亮相的愿望之后，便直接离开一楼的派对，返回顶层书房忙碌去了。

刚刚接到村上春树的书信，眼看对方一本新书接一本的发，羽生秀树多多少少也有些心痒痒了。

如今闲着也是闲着，既然今年都发薪了一本《神奇点心店8》，那要不要提前为明年准备作品呢？

这样想着，他脑子里冒出的第一个灵感，却不是《神奇点心店》的续集，又或是阿美利卡那边一直在催的《小鬼当家》续集。

而是穿越后他与北原惠理在书店约见时，隐约发现这个时空所不存在的那部，夏目漱石的《我是猫》。

当然，羽生秀树所想的，并非是去文抄这部作品。

毕竟《我是猫》的创作年代，是二十世纪初期，夏目漱石用一只拟人化的猫来作为主角，通过它的视角观察、吐槽人类的行为和心理。

夏目漱石还巧妙的围绕书中的主要人物，如英语教师苦沙弥、研究美学的迷亭、理学士寒月、爱好诗歌戏剧的东风、痴迷哲学和禅道的独仙君以，及实业家金田一家等。

用诙谐讽刺的文笔，揭露、嘲讽了那个年代霓虹资本家和统治者，展现了知识分子空虚的精神世界，批判了金钱万能的社会，以及盲目崇拜西方生活方式的社会习气。

这部作品连载发行之后，不仅震惊了整个霓虹文坛，帮夏目漱石赢得巨大文学声誉的同时，更是直接奠定了这位霓虹文豪的日后地位。

所以说，要把这样一部作品直接放到现在这个时代，无论是剧情、人物，以及所要讽刺与揭露的社会问题，显然都是不合时宜的。

不过话说回来，二十世纪初期的霓虹，是一个前所未有的变革时代。

而现在这个时期的霓虹，又何尝不是另一个大变革时代。

泡沫经济如烈火烹油，所有霓虹人都沉寂于疯狂发财，昂扬向上的美梦之中。

但很快随着泡沫被刺破，接下来无论是消失的十年，还是衰落的三十年，都是霓虹还没发生，却又要即将面对的重大转折。

羽生秀树觉得，或许他可以为如今的霓虹，打造一部泡沫时代专属的《我是猫》。

夏目漱石揭露讽刺二十世纪初霓虹的种种社会现状。

那他就描写这个癫狂且怪诞的泡沫经济时代。

楼下的派对热热闹闹，楼上的羽生秀树却灵感迸发。

他迫不及待的提起笔，在稿纸上徐徐铺开文字。

「我是一只猫，暂时还没有名字。」

「我一直弄不清我的出生地……」

……

凭着心里涌出的一股冲动与灵感，羽生秀树专心致志的开始了创作。

原本的书中，猫的主人苦沙弥是一个英语教师，人物形象是一个典型的二十世纪初霓虹小资产阶级知识分子。

苦沙弥其貌不扬，平庸无奇。

看似为人正直，嫉恶如仇，憎恨权贵、伪君子和势利小人，讨厌资本家，不愿意趋炎附势，自持知识分子身份，重视自己的人格尊严。

但偏偏在遇到伤害和侮辱的时候，只敢用言语泄愤，想有所行动，但却又表现的软弱无能。

这个人深受封建主义和资本主义荼毒，但骨子里既反抗又妥协，心胸狭窄，虚荣短浅，而且还喜欢附庸风雅，沽名钓誉。

即便在最自持的知识分子身份上，其实也并无真才实学，作为英语老师，却在用英语写作时都能错误频出。

在夏目漱石那个时代，夏目漱石用这样一个角色作为猫的主人，自然是十分巧妙且合适的。

毕竟那是一个封建主义旧社会，被资本主义冲击的时代，一个自持身份，向往虚荣，没有真材实料，却又放不下身段的知识分子。

无疑能很好的衔接两个时代的特色，也能串联起整个故事。

不过在如今的霓虹，再写这样一个人做猫主人，很显然已经不合时宜了。

而且羽生秀树除了那种揭露、嘲讽、批判，吐槽的风格以外，也完全不打算用原书的任何东西。

当然他也不觉得自己真能比得上大文豪夏目漱石，他只是想写一个自己觉得有趣的故事罢了。

所以在他的笔下，猫主人的名字虽然还是苦沙弥，但却不再是英语老师，而是一家大银行的员工。